提起蔡少芬，丁丁張回憶道，「采訪她的時候，除了她是一位媽媽，我還想了一個切點，那就是張晉更紅了。」除此之外，在《甄嬛傳》開播整十周年這樣的時間節點，節目組將其視爲「蔡少芬的命運階梯」——當一個人對未來或上或下抱有不確定的態度之時，「站在台階上問問題」，是「百女」總結出的更有意義的對線月，新導演組入駐《送一百位女孩回家》第五季。以平行時空進行敘事和解構的提案，讓嘉賓人選彼此交織也更顯有趣。

　　送鞏立姣回河北老家前一天，丁丁張在西安全運會結束之後見到了這位東京奧運會冠軍。彼時他有點緊張，接下來兩天，等待他和節目組的是和世界級人物的采訪對話，以及陪伴她「榮歸故裏」的行程。

　　生活視角是保證對談自如的必要條件。在每一次采訪之前，主持人丁丁張都會將自己代入受訪者，試圖在見面之前與她們共情，而不同的場景或情景，又保證了嘉賓真實且多樣的表達。

　　這一季《送一百位女孩回家》，強調女孩們不設限的美。這些美可以來自于事業、觀念或自信心，這些美也正匹配和搜狐視頻一直在做內容共創的品牌方多芬。

　　在不同場景之下，丁丁張總說，涉及到與自我內心的對話，每天都在社交媒體上由情感博主們發酵。相比于此，「百女」提供的機會更多地關乎此情此景。「如果誰告訴我，在事事不順心的那天，遇上了一大場雨，特別慘，我們都會印象很深。」

　　「美不止一種」就此而來。令人驚喜的是，《送一百位女孩回家》早在2018年就采訪了自由式滑雪空中技巧運動員徐夢桃。那時，這位後來的奧運冠軍還只是將2022北京冬奧比作可能的圓夢之地，而目睹了她成長的「百女」則將這一過程視爲「蛻變」——一個人人都要經曆和面對的階段。

　　走過五季的《送一百位女孩回家》，可文藝、可紀錄、可訪談，不過在一檔節目背後，它所體現出的強烈的創作者理念，以及內容營銷整體共創的成功經驗，對于行業來說，才是真實的、無保留的價值留存。

　　papi醬和鳥鳥錄制之前，主持人用了很長一段時間將自己代入她們正身處的角色和境遇。比如，「如果我是papi醬，我還在做短視頻，別人寫稿我自己演不香嗎？」又比如，「如果我是鳥鳥，我已經在脫口秀的舞台上發光奪彩了，爲什麽在很多方面依然困惑呢？」

　　恰逢顔如晶搬離北京，即便和這位從《奇葩說》開始名聲大噪的辯手從未相識，但節目組覺得，跨越城市間的「遷徙」時刻，正能折射出人的真實一面，他們很快決定，把攝制日期定在顔如晶飛往上海的當天。

　　節目組找到顔如晶的過程有些曲折，在此之前，他們已經敲定了世界冠軍鞏立姣的檔期，在新一季平行時空的創作背景下，什麽樣的女孩合適與鞏立姣發生聯系？

　　促成這樣的局面是，經過三四年的了解，多芬首先尊重「百女」的內容。更爲重要地，提倡現代女性多樣美的多芬在情感內核上與搜狐視頻節目立意和表現達成了一致。

　　也正是在搬進上海新家的那天，節目組把飛盤遊戲體驗作爲禮物送給了顔如晶。在節目組看來，對于有些「社恐」的顔如晶來說，在上海頗爲時髦的飛盤，正好可以緩解她來到新城市的壓力，也可以「逼迫」她走出家門參加些活動。

　　內容是永恒的發動機。節目團隊介紹，「兩個人物交叉剪輯、隔空對話，實際上成爲了商業化方面一個不小的助力。」只不過，前期對于內容的論證也格外重要，且商業化要深度參與其中。

　　更爲重要的是，在優質內容的邊界之上，我們試圖了解內容與品牌營銷的真正契合點在何處，好的內容又能怎樣實現賺錢。搜狐視頻「百女」就是當下最典型的案例。

　　生活視角爲旅途同行中的話題提供了基礎。丁丁張偶爾回憶起與鞏立姣聊天時的貼切感，一是因爲自己的老家也在石家莊，二是緣于過去十多年的工作經曆、以及和60多位女性的對話經驗，讓他對于人和人之間的關系把握更加熟稔。

　　在保證生活視角的觀察以外，作爲和女孩們直接對話的主持人來說，丁丁張不僅僅是話題的引導者，更是一段旅程的陪伴者。在這其中，代入是他最常用的方法。

　　這種不由自主的貼切感在「百女」中被表達爲一瞬間的真實。當女孩們褪去了明星的光鮮或工作的「枷鎖」之後，如何讓嘉賓展現出真實的一面是節目組一直在平衡的問題。

　　在節目組的眼裏，《送一百位女孩回家》是一部像文藝片似的真人秀，這源于節目組對情感和情緒表達准確性的追求，而自然沈澱出的節目調性和風格。爲此，團隊會不斷交流，要不要大量使用空鏡，哪些采訪片段又適合用純音樂處理。

　　商業化是極前置的。和節目選角幾乎同時間啓動，2021年3月，「百女」第五季的商業化團隊就已經開始接觸廣告客戶，和對方探討新一季的內容與人選。

　　張偉麗來到「百女」的時候，回憶起自己降體脂階段的故事。那時候她正休假回家，教練要求她戒斷碳水，以讓體脂更達標。「她看到一個收破爛的大爺，忙了一天之後正在三輪車上吃涼皮。那一瞬間偉麗會覺得能吃涼皮的大爺比自己幸福。」

　　孟子義和鳥鳥，是節目組最先爲這一季敲定的人選。她們身上的個性是，一組對比鮮明的「社牛」和「社恐」。在被稱作都市女性生存圖鑒，或女子情感治愈真人秀的這些年中，《送一百位女孩回家》在選角方面，實際上是循著爲每一個圈層找到重要投射的方法而行。

　　節目組偶爾開玩笑道，怎麽就沒有人可拍了。于是，從明星、KOL到素人，都曾在「百女」內部被討論，是否能夠代表某一種個性或某一個圈層出現。

　　這檔在搜狐視頻連續播出了五季的綜藝節目，將目光對准身處不同階段、又面臨各種選擇的女性，以第一人稱視角代入對談其中，在觀察、陪伴的過程中探討問題。

　　「顔如晶擁有超市、麻將館，但是她午夜夢回的時候，會不會思考，誰是我最好的支撐。」丁丁張常在想，「作爲一個外國人，她下了飛機發信息給誰，哪裏才是她的安身立命，這才是我關注的。」

　　在搜狐視頻看來，《送一百位女孩回家》做到第五季，最不可或缺的核心環節便是在車內場景的搭建下，觀察者和嘉賓近距離的真實對話和情感溝通。這首先代表了「百女」的關懷屬性，又同時爲其他場景或情景的情感露出打了樣。

　　《送一百位女孩回家》在制作伊始的理念就是「送你回家的路上，是我們聊的最多的時間」。幾季過後，車內聊天繼續向外延伸，節目組還會在嘉賓回家的路上做一些衍生環節。丁丁張常拿自己做比喻，他說道，「現代人的內心沒有歸處，故鄉好似無關緊要，住家也不是真正的落腳地。」慢慢地，對于每一期節目的具體設置不再僅僅關乎回到家裏的這一段路程，更多的是挖掘回到內心真正歸處的過程。

　　「結果是好的。」團隊回憶起內容論證的那個階段，「內容的進步，實際上幫助商業化更加穩定。而品牌方對于內容的理解，亦或提給平台的建議，才實現了真正意義上的共創。」

　　在節目組的視角中，瞬間的真實恰恰是真人秀中的動人時刻。丁丁張後來說道，節目組希望能夠抓取到更多類似「吃不上涼皮」的故事，「正是一個個這樣真實的小細節才值得紀念。」