疫情的反複，也成了綜藝市場的“黑天鵝”。消息人士透露，某檔正在錄制的綜藝節目因園區內有確診病例，錄制被全面叫停，而現有的錄制內容是否能夠保證更新頻率，都成了未知數。

　　2021年9月2日，廣電總局發布《關于進一步加強文藝節目及其人員管理的通知》，要求廣播電視機構和網絡視聽平台不得播出偶像養成類節目。

　　吳暢暢覺得，雖然虛擬偶像有一定的固有市場，但它並不能與當代社會發生聯結，放在綜藝節目中，自然也無法産生出圈效應。

　　3月10日下午15：00，在“挑根娛刺兒”線上沙龍第一期，娛刺兒編輯周矗與華東師範大學傳播學院新聞系副教授吳暢暢，對這些問題進行了一次深入而又極具創意的探討。

　　但在線上沙龍中，吳暢暢提到，各大平台在戀綜賽道的“內卷”，其實是在複刻十幾年前省級衛視綜藝競爭的狀態，同質化競爭非常激烈。

　　3月2日，優酷爲“0戀愛經曆”的人制作的戀綜《沒談過戀愛的我》也正式上線月嘉賓招募時，這檔節目就引發了大量關注，#母胎solo戀愛綜藝##沒談過戀愛的我報名表##井胧給姐姐報名母胎solo戀愛綜藝#三個線天登上熱搜，分列熱搜榜單2至4位。

　　“但實際上現在的年輕人職業發展，不是在向上流動，而是在向下流動。在這個層面上來看，職場綜藝的視角很重要，它不能夠高高在上，而是要以平視的視角觸摸普通人。能引起越多廣泛的情感共鳴，機會才會越大。”

　　芒果TV的《再見愛人》《春日遲遲再出發》主打離異人群，騰訊視頻的《半熟戀人》主打30+的輕熟齡人群，優酷的《沒談過戀愛的我》主打單身人群，B站的《90後婚介所》主打90後人群。

　　比如把幾位男女放在荒島上，在絕境生存狀態下看男女之間愛情的發展。當人的生存狀態受到威脅，愛情是否會變質？人是否會做出不一樣的選擇？這些未知都爲戀綜提供了極大的可看性。

　　在吳暢暢看來，2021年綜藝節目的普遍趨勢是療愈性。比如喜劇節目可以幫助人們逃避現實中的不愉快，戀綜可以讓人感受到現實中難以得到的甜蜜。

　　但在2021年，觀衆卻很難在音綜中找到一首年度流行歌。在TME公布的2021年十大熱歌中，基本都是短視頻平台的背景音樂。