不难看出，“剧本杀”就本体而言，已由最初的一款文字游戏，进化为集烧脑推理、语言对抗、表演展示为一体的娱乐综合体。更进一步，就文创产品层面对其展开考察，可以发现“剧本杀”无论在一线城市抑或下沉市场，都设定了较高的消费门槛。这里的高门槛，一方面指向一线城市每场数百元的人均额度，另一方面更指向每次4至7小时的时间额度。在信息碎片化、万物短视频化的此时此刻，年轻人为何愿意放下手机、投入一次劳心劳力的群体活动？其背后的消费动机又是什么？这些议题本质上是对“剧本杀”展开美学意义与社会属性的探讨。

　　剧本杀场馆本身属于娱乐场所。众所周知，监管部门对未成年人进入线下娱乐场所有着严格限制。例如，国家早已出台规定，禁止未成年人进入网吧。当下，参与剧本杀游戏的也有不少是未满18周岁的青少年。任何面向未成年人开展的游戏，都要保证内容健康，不对青少年的价值观和心理产生误导。

　　让传统文化以创新的表达方式与当下潮流结合，正获得越来越多年轻人的喜欢，也为文旅行业发展创造了机遇。综艺《明星大侦探》总导演、芒果娱乐执行董事、总经理何忱认为，未来剧本杀等沉浸式文化体验与文旅资源结合，形成全新体验场景，还将促进产业升级。比如，剧本杀可以用声光电沉浸式体验技术、AR、VR技术等，为玩家提供深度娱乐体验，推进行业技术升级，同时，数字化等新技术也为景区进行高效、远程、直观的市场推广提供了更多可能。

　　“剧本杀”兴起于2010年前后，是一种以案情推理为内容的沉浸式游戏，广受年轻人喜欢。它以剧本为核心，玩家分别扮演不同角色，在主持人的带领下完成最终目的，一般为找出真凶，还原故事。

　　在剧本杀流行的同时，也为推动文旅产业提供了新思路。成都日报记者此前采访成都剧本杀“局中局”品牌负责人，对方称剧本杀未来发展的方向就是——有社交的地方，都可以融入剧本杀。比如说旅游，目前剧本杀在文旅融合上起到了非常重要的黏合剂作用。很多文化和旅游景点都可以通过剧本杀来进行文旅融合。举个例，比如都江堰，以往人们来旅游，就是看看鱼嘴，走走安澜索桥，拜拜二王庙，拍拍照，然后发个朋友圈“到此一游”，结束！留下了很深的印象吗？未必。但是将来我们可以根据都江堰的任何一个景点，量身定制一个剧本杀，游客可以亲身参与整个事件，一场下来，不仅景区的可玩性大大增强，游客对都江堰的印象也会大大加深。

　　有数据统计显示，玩家在对剧本杀的评价中，聚会、好玩、新玩法和代入感等词被高频提及。剧本杀满足的是年轻人日益多元的社交、娱乐甚至情感需求。相比密室和ktv，剧本杀丰富的娱乐环节，能够促进玩家平等地参与其中，让年轻人在高度沉浸的游戏里短暂地逃离现实、获得“另一段人生”。

　　一群有共同兴趣的人因为“一场戏”聚在一起，相互之间不问真名，酣畅淋漓地体验一种“新人生”，经历“生死”（当然是剧本中的）或者“爱情”，也有真实动人的拥抱。而“剧终”后，每个人又回到自己家中，为第二天繁忙的工作做准备，人们会忘记昨天发生了什么，也根本不需要为自己昨天的“所作所为”承担责任，就像美美地睡了一觉，或者做了一个梦一样。

　　目前的“剧本杀”已演化出种类繁多的“群落与分支”。总的来说，可以在两大门类中进行细分：一类为桌上角色扮演（TRPG），类似于三国杀的头脑智力游戏。各位玩家排排坐看“盒装剧本”，并各自代入其中一位角色，主持人则负责开场介绍故事场景、发放线索卡片，玩家在不知晓他人剧本的前提下，通过交流信息、讨论对证，推理出最符合逻辑的案情脉络，并待主持人最终复盘揭晓真相，这亦是线上版本的主要形式。另一类为现场角色扮演（LARP），这是一种融合了密室、狼人杀、Cosplay等多种游艺元素的空间活动，主打高沉浸与强体验的现场感受。相较围坐一室的桌面游戏，玩家需要付出更多额外的行动力，最基本的便包括明察秋毫的现场搜证与以假乱真的情景表演。