“愿我忠勇国人，共洒最后一滴血，于雁门关外，中华民族历战之地，为人类伸张正义，为民族争生存……”

　　近日，在北京一家剧本杀店，几位年轻人体验了红色剧本《兵临城下》，当主持人读完这份“抗战决死书”，几位玩家神色凝重，就是“战”是“降”展开讨论。

　　《兵临城下》作者之一逆火，真名叫李津，是湘潭大学的一名老师。历史系博士毕业的他，结合大量史料，将儿时听闻的一段真实故事，创作成这部剧本杀作品。

　　据了解，不少红色剧本杀创作者也受到地方政府部门、组织邀请，围绕当地历史文化资源定制原创剧本。此外，越来越多的地方选择在文旅项目上与剧本杀产品进行深层次合作。浙江音乐学院甚至组建了红色剧本杀工作室，今年6月该工作室创作的《回声》将音乐故事与百年党史融合，受到师生的广泛欢迎。

　　《刀鞘》的创作者老玉米认为，剧本杀是一个社交属性较强的游戏，与观看影视剧不同，它能让玩家以第一视角去探索一个故事，甚至能决定故事走向。“比如玩家拿到的是一名共产党员角色，创作者可以通过情节设定，让玩家体验到共产党人的信仰，在此过程中玩家结合真实感情演绎出他们自己的故事。”老玉米说。

　　针对目前剧本杀行业存在的盗版猖獗现象，两位创作者表示，盗版和抄袭问题是很多文化产业发展初期面临的阵痛，作为创作者，他们希望把更多精力放在写出好作品上，而不是与盗版者“扯皮”与“拉锯战”。“从长期看，随着人们版权意识的提高，以及剧本杀行业本身正向着规范化方向发展，盗版行为会越来越少，创作者的劳动果实也会得到更好的保护。”老玉米说。

　　一位近期刚组织了红色剧本杀活动的某公司团支部书记告诉记者：“支部人员基本都是95后，我们在党团知识学习上不想太死板，想采用更新颖、更受年轻人欢迎的方式，而红色剧本杀就是游戏与学习的结合。”

　　老玉米认为，对创作者来说，红色剧本杀不应该成为创作目的，好玩、能感动人心、有社会责任感才应该是创作的出发点。

　　“不要把年轻人看扁了，如果一个作品只是片面追求人物‘高大全’的形象，而忽视人性本身的特点，就很难让年轻人产生认同感。”逆火说。

　　“我妈妈的姥爷是抗战初期那场朔县战争的亲历者，小时候经常听舅舅们讲起，后来自己对剧本杀产生兴趣后，就想以此为素材，写一个剧本。”逆火谈到创作初衷时说。

　　但这个剧本成稿之初并不被看好，没想到发行后，迅速在行业内实现口碑、销量双丰收，还带火了整个红色类型的剧本杀。

　　最新数据显示，目前国内剧本杀门店超过4.5万家，据《2021实体剧本杀消费洞察报告》测算，今年国内剧本杀行业市场规模有望达到154.2亿元，消费者规模有望达941万，庞大的市场规模需要依靠源源不断的好剧本作为支撑。

　　逆火认为，娱乐性与教育性在剧本杀中并不冲突，教育价值甚至可以成为剧本杀的副产品，让年轻玩家在玩的过程中于无形中接受红色主题教育、历史知识等。

　　据《兵临城下》系列作品发行方老玉米联合工作室统计，该系列两部作品发行总量约1.2万盒，以天津保卫战为原型创作的民国阵营本《刀鞘》，总发行量达1240多本，在城市限定本中销量名列前三，在玩家中也具有很高的知名度。此外，《孤城》《南京1937》《光芒》等剧本也取得了不错反响，成为不少企事业单位、政府部门党团组织策划党史学习教育活动首选。

　　“最开始我是主和的，我是一个普通人家的女儿，只想保全这个家，但看到那么多亲人相继倒下，我很愤怒，也认识到了不抗争就要当亡国奴，所以最后决定‘舍小家为大家’。”玩家果果在签署“抗战决死书”时说。

　　果果在剧本中的角色以感情戏居多，虽然自称剧本杀“水龙头”，但她没想到自己一入戏就开始哭，“几乎从头哭到尾，一包纸巾都快被我用完了”。

　　逆火表示，《兵临城下》系列之所以能被不少玩家誉为“沉浸本天花板”，在于内容上平视受众，通过一个个人物角色让他们与历史对话，同时不避讳这些人物角色身上可能出现的犹豫和纠结，让玩家真实代入当时的处境。

　　剧本杀满足了当代年轻人对线下社交的需求，红色剧本杀以年轻化、潮流化的沉浸式教育场景，向年轻一辈传递红色爱国主义精神，成为很多青年的“新社交”。据了解，目前市面上的红色题材剧本杀作品多以情感沉浸本和阵营本为主。

　　“剧本是剧本杀的灵魂，好的红色剧本杀作品不仅有娱乐功能，同时具有教育价值，通过代入角色，年轻玩家能真实体验到当时的情景，进而对红色主题教育和历史事实产生更深刻的体会。”《兵临城下》作者之一逆火认为。