一个蕴含百亿级市场规模、近千万消费者的新兴事物，无论喜不喜欢、玩没玩过，我们都不能再假装对它视而不见了。今天就来聊聊“剧本杀”流行的原因，以及行业面临的问题。

　　“劇本殺”，核心在劇本。幾乎全行業都在喊：好劇本太少了。由于劇本殺本質上是種“一次性消費”，玩家玩過一個劇本，知道了情節和謎底，爲劇情流過“一次淚”，通常都不會再玩第二次了。所以“剧本杀”门店想要获得新的客源，需要上游源源不断地进行内容供给。但好剧本从哪来呢？

　　狼人殺重複？好，同樣是線索推理的玩法，“劇本殺”給配上不同的背景劇情，西方、玄幻、言情、宮廷、影視IP……應有盡有。門店每周都上新劇本，理論上只要上新速度大于消費速度，玩家就玩不膩。

　　作为产业链最上游，最困扰剧本创作者的问题之一就是盗版。当用几块钱就能买到上百本原创剧本的电子版时，创作者的权益和动力当然都会受到挫伤。这就需要有更专业的维权方式、搭建更数字化的版权体系，从各个角度防止盗版现象，进而确保有更高质量的剧本供给。

　　这也就催生了第二代社交娱乐活动，去KTV、看电影、听相声等等。虽然没有了人数限制，但参与这种社交娱乐活动彼此之间的互动感不强，看电影连话都不能说，听相声也主要是听台上演员说，KTV到最后也常常变成各唱各的。娱乐是有了，但社交趣味有限。

　　于是，以狼人杀、密室逃脱为代表的第三代社交娱乐活动应运而生。不仅没有人数限制，而且提升了大众的参与感和互动感，逐渐成为年轻一代的主流社交游戏选择。但“第三代”也存在问题。狼人杀等桌遊遊戲議程重複，雖然玩法經典，但玩多了以後樂趣會下降；密室逃脫雖然沈浸感極強，但故事性較弱，一個故事無法實現重複體驗，而且玩家之間沒有角色分別，有愛玩、會玩的，也有不太會玩的，很容易“陣前苦鬥貔貅將，兩側呆看草木兵”。

　　“剧本杀”的形式新颖、灵活、生动，如能成为正确价值观的载体，引导玩家领略中华文明的魅力、思考更深刻的社会课题，在娱乐消遣中调动激发玩家的生活与工作热情，或许就能把行业格局与前景进一步打开。

　　就在很多人对这个名词还半懂不懂之际，国内“剧本杀”线下门店已达数万家。据有关机构预估，2021年中国实体“剧本杀”市场规模或超150亿元，消费者规模有望达到940多万。

　　作为产业链下游，门店的苦恼之一是缺少优秀的DM。DM的个人素质、控场能力、演绎能力，直接决定着玩家的体验。尤其如果玩家中还有一些心智尚未成熟的中小学生，该如何确保给他们留下正面影响，DM的职能就显得更为重要。而面对这一新职业需求量的大增，市场上还没有出现对DM系统化、规模化的培训方法。如何不断提高从业者素质和技能，也是下一步要思考的问题。

　　可以說，“劇本殺”正是對狼人殺等桌遊和密室逃脫的改良與融合。不過我們很難將其稱爲“第四代”，因爲核心玩法並沒有變，或許叫它“三代半”更爲合適。當理順了線下社交娛樂的叠代脈絡，我們便能明白，“劇本殺”的火，某種程度上是社交娛樂行業自身發展規律與邏輯的結果，在不斷對老一代遊戲的補充完善中，“劇本殺”自然能得到新玩家的青睐。

　　作为产业链中游，一个需要发行方严肃正视的问题，是剧本的良莠不齐。有些发行方为了挣快钱，把“一次性消费”变成了“一锤子买卖”，发行了大量玩家口中的“烂本”。甚至还在各个社交平台投入资源，热捧某些以“黄色暴力”“恐怖慎入”作为噱头的剧本，这不仅没有起到发行方“剧本筛选第一道关卡”的职责，还助长了“劣币驱逐良币”的行业扭曲格局。能力越大责任越大，发行方是“剧本杀”产业链中最为强势的部分，要承担起自身的责任，助力全行业长久发展。

　　不過，“劇本殺”也並非高枕無憂。在這條“劇本供給方——劇本發行方——線下門店——消費者”的産業鏈條上，幾乎每個環節的從業者都表示，表面的熱鬧之下，其實也暗藏著一些隱憂。

　　总之，当下的“剧本杀”正处于一个“野蛮生长”的阶段。入行门槛低、内卷严重，从业者和资金大量涌入，这也符合新兴产业在早期高速增长阶段的特征。但到底最终走向“发烧”“虚胖”“昙花一现”，还是成长为一个堪比影视、电子游戏，能健康发展的娱乐产业，还取决于能否建立起行业规范和标准，有没有给予必要的约束和监督，是否能形成风清气正的行业环境。

　　密室逃脫故事性弱？好，“劇本殺”給每個玩家安排不同的人物角色，分配不同的情感動機，還給玩家提供完整的服裝、道具、化妝服務。最關鍵的，還有DM（劇本殺主持人）和NPC（工作人員扮演的輔助角色），用飽滿的情緒和入戲的表演，來確保劇情推進、玩家不出戲。

　　对于老一辈人来说，最主流的社交娱乐活动，大概就是打麻将、玩扑克。这些游戏经久不衰，但也有两个比较大的问题：一、技术门槛；二、人数限制。即便平日里关系再好的朋友，如果牌技相差太过悬殊，大家也很难在一个牌局中获得良好的体验。更重要的是，棋牌类游戏通常最多四个人玩，对于五六个人以上的朋友聚会，这些游戏总会让大家的参与感“冷热不均”。