在第二部中，对弓箭的描写加入了更多细节，以及文化层面的内涵，比如更多对飞箭的特写，还有对箭头的巧思。

　　在故事构成方面，第三部则加入了更多悬疑的元素，以求最大程度增加故事的内部张力。相较于前两部偏向浪漫、文艺的叙事风格，这一偏向商业化的改动无疑让影片能拥有更广的受众，也为探索中国西部影片风格做出了贡献。

　　冷热两种兵器的碰撞，更是传统与现代两种文化的碰撞。在碰撞之间，影片不仅为我们展示了弓箭的技法和精神，更体现了对这种文化生存境遇的反思。

　　而要说影片最为浓墨重彩的部分，当属对西北弓箭文化的诠释。驼客们个个都是挽弓射箭的好手，无论是日常训练，还是生死交锋，弓箭的动作场面总能让人觉得新鲜又过瘾。

　　在拍摄过程中剧组克服新疆11月严酷的自然条件，在戈壁滩、胡杨林、峡谷、魔鬼城等景地上不断挑战自我。据说拍摄期间遇到过许多极端的恶劣天气，但剧组仍保质保量地完成了不少的武打、马上特技、枪战、弓战等特技动作。

　　从新疆哈密的大海盗至吐鲁番、鄯善、五家渠、克拉玛依、伊犁等等地区，剧组最终确定在风景优美独特且集中度较高的克拉玛依市乌尔禾区拍摄，为影片的风格定调和骆驼客们的传奇故事，构建了天然壮美的舞台。

　　参与完成剧中的骆驼队均为白驼，白色骆驼稀少颜值高，白色驼队行走在戈壁滩，胡杨林即是一道亮丽的风景线。大多数人都只知道黄色骆驼，而影片选用白驼，呈现出的感觉更为耳目一新，但是，体型相对较大的白驼可不好管理，时不时会出现骆驼受惊攻击工作人员及逃离片场等情况。

　　于是，在日本间谍和国民政府快枪队的管控下，一场场惊心动魄的追杀与对决在茫茫大漠中不断上演着……

　　续集如何继承并超越前作，是所有系列电影所面临的永恒问题。对于这个问题，《骆驼客3弓魂传》给出了自己的答案。

　　骆驼，是西北地区传统的运输方式；“骆驼客”是一群靠在沙漠中运送货物为生的人，他们重信誉，讲侠义，只要是货主托付的货物，即使面临着生命危险，他们也会不惜一切把货物送到对方手中。

　　骆驼客的守信、淳朴、真诚，是《骆驼客》系列电影最为独特、动人的地方。而他们的文化和精神，也通过影片得以流传。

　　而在上世纪30年代，随着现代公路和交通工具的兴起，骆驼客正在逐渐退出历史的舞台。但同时，他们又被时代赋予了特殊的使命——将苏俄援助祖国抗战的军需药品运送到陕甘宁边区。

　　部分动作戏份复杂难度大，必须由专业的武术替身演员来完成，剧组高要求高标准，每个镜头都经过反复的拍摄直至满意为止，为的就是能够呈现给观影群众最真实震撼的打斗场面。

　　“言之不足，歌之”正是对花儿的最好注解——男人追求女人的时候要唱，女孩子见到心上人的时候要唱，驼队喝酒吃肉的时候也要唱——花儿作为西北人民生活的一部分，贯穿三部影片，绝非仅仅作为文化符号那么简单。

　　据该片制片人介绍：“为了保护动物的安全，我们在前面用新鲜水果蔬菜做引导，后面用麻绳兜白驼身后这样兜上卡车，普通一只白驼自重1.5吨，需要20多个成年人分左右两侧一起合作将骆驼兜上卡车。因为我们的现场制片团队拥有多年的对于动物的控管经验，所以才能稳定住局面并保障拍摄的进度。”

　　西部片曾一度风靡银幕。像我们熟悉的《东邪西毒》《新龙门客栈》等电影，都是西部片大潮中的经典之作。

　　接棒前两部，创作团队也并不是没有顾虑：他们并不想像以往系列电影常见的那样拍摄前传，重复所讲过的主题；也不想把时间线延续到当代，拍一部平平无奇的都市片。

　　绝大多数西部片所呈现的环境，都是一种异域奇观式的视觉冲击，环境仅作为特定的元素，为影片的故事背景增添了一抹与众不同的色彩，而其所包裹的内核，往往还是各种现代人所面临的困境。

　　《骆驼客》系列的第三部《弓魂传》就讲述了抗战时期芍药、佟二尕等骆驼客，为运送苏联特效药而与日本间谍抗争的故事。

　　该系列的大部分主创，都是土生土长的新疆人，这使得他们对西部的呈现并不浅尝辄止于旁人视角的“明信片”，更多地带有自我的生命体验和思考。

　　第一部中呈现的弓箭场面是相对宏观的，驼客们在训练场景中为我们展示了各种射艺技巧，而在对决中，二尕射掉洋枪队长帽子的那一箭，更是把对技巧的展现提升到一个出神入化的境界。

　　从《骆驼客》第一部开始，弓箭文化就是影片的绝对内核之一，每部影片最高潮的部分，无一例外都是驼客们的弓箭与快枪队的洋枪之间的对决。

　　于是，《骆驼客3弓魂传》的时间再次设定在了上世纪三十年代，并将佟二尕以外的角色全部换掉，焦点从骆驼客的诚信精神和生存状况，转到了抗日战争的特殊背景下，骆驼客和驼客精神在抗日战斗中所发挥的作用。

　　影片由执导过电影《我的喜马拉雅》的张馨导演，并由曾为《南京！南京！》《可可西里》掌镜的梁园担任摄影。如此高质量的创作团队，足以见得这部续作的诚意。

　　由电影频道出品的电影《骆驼客》系列，便是聚焦于新疆地区鲜为人知的“骆驼客”群体，为我们讲述了一段大漠上的爱恨情仇与民族大义。

　　在第三部中，导演张馨在影调色彩上独具匠心，用坚硬的黑色山体和金色的戈壁大漠赋予这些骆驼客们不一样的侠客气质。

　　不同于过去的西部片，《骆驼客》系列从第一部开始，就一直致力于全方位展现西部地区的空间和文化，并传达西部人特有的“骆驼客精神”。