我认为《清明上河图》反映了宋代的一个全景式的世相。为什么用这个概念呢？在中国山水画诞生之初，也就是在五代时期，荆浩，就是中国山水画的鼻祖，他创造了一个山水画的范式，是后人一直学习的，叫全景式山水画。这个全景式是什么意思呢？他要把山上最理想的画面集中在一个画框里，比如说大山里有树，有瀑布，有流水，有人，有山道，等等等等。那么我将这个全景式概念用在对《清明上河图》的解读里，也是这个意思。张择端就是把他多次的写生集中在一个画面里。他的这些细节，我们现在一般都认为是向宋徽宗提示说大宋的末日要来了，你看那个站岗的哨兵躺在那儿坦腹睡觉，还有桥上的人发生了争执，还有船上的桅杆马上要撞到桥了……就是这些细节揭示出来了。张择端是向宋徽宗提示这些东西吗？在我看来，他只是写生，他告诉宋徽宗，这就是当时的情景，我把它写下来，画下来。宋徽宗是认可的，所以他才在上面签字画押，然后才能收入皇家画院。如果宋徽宗不认可，可能这个画就入不了皇家画院，我们今天也就看不到了。这是我认为的画家眼中的细节，它提示的是什么呢？它就是一幅写生画。

视频｜李冬君：《清明上河图》里为什么马少驴多 qq飞车b车流光速,s19b300nw,s19b360bw,s510bhtc 时间：2022-07-05 来源：未知 作者：未知 阅读：983 次

　　说到“宋朝热”就不得不提下大IP《清明上河图》。本期视频，我们邀请《走进宋画》的作者、南开大学历史学院荣休教授李冬君老师来给我们解读这一幅名画，谈谈她特别关注的一个奇怪现象：为什么画中出现的马很少？

　　这个我觉得是《清明上河图》对今人的一个大贡献。所以艺术是永恒的。你看一直到今天大家从中还能看到一些他们所需要的东西。关于IP这一块，我认为它的最大价值就是我们大家都熟悉的——古镇游。实际上所有的古镇开发，我认为蓝本都是《清明上河图》。你看所有的古镇都有一条河，然后围着这条河的两边就开始有一些小商品消费经济的布局。我们从周庄、凤凰，还有乌镇等这些古镇都可以看到。甚至这种IP开发都到了日本，我在日本大阪就看到了这样的一个布局——中间一条河，两边按照宋朝《清明上河图》来布局的。我觉得《清明上河图》的最大意义、带来的最大的IP就是古镇开发，到今天还是热火朝天。

　　第二个细节是什么呢？《清明上河图》里有200多匹牲畜，里边最多的是驴，其次是牛，最后才是马。马都是有身份的人骑的，那就说明当时的马还是很稀缺的东西。这个细节是我特别注重的一个很奇怪的现象。这就是张择端通过画家之眼给我们的一个细节。

　　宋朝的隐患其实还是来自北方。这是我们看到它危机潜在的细节，重中之重还是宋朝缺少马。在冷兵器时代，马是速度，马是利器，没有马是不可以的。王朝结束以后到了中国近代，近代以后开埠，开埠以后隐患就从西北转向了东南。当然，隐患来自海上，一个是打开了我们的国门，一个也是让我们思考怎么应对这些隐患。

　　您在《走进宋画》里说，观赏《清明上河图》，不仅品评你所看到的，还要琢磨你所认知的，认知不只在画面上，也在画面背后的风景里。您看了《清明上河图》后，发现了哪些有趣的细节？为什么图里几乎看不到皇都气象，以及它隐藏了北宋哪些隐患？

　　宋朝有一个习俗，就是每到清明时节，当时的市民、农民都要进城赶集，就是到汴河来赶集。张择端呢，他也要赶集，他赶集当然不是卖鸡蛋，他是要去观察，要写生，所以我们看到《清明上河图》有那么多的细节，那么多的人物（全图1600多人），那是很震撼的。他不写生，是画不出来那些细节的东西，那些真实的东西的。所以每到“上河”季节，我想他可能在茶楼酒肆，在船埠码头，也可能是在船里、在树林里，无论从哪一个角度绘画，他都得在那个地方待一段时间，然后写生，然后形成了这样一幅《清明上河图》。这是它的一个细节。

　　这个皇都气象应该叫做上层建筑，市井气象应该是经济基础。这样讲，就容易懂了。上层建筑，宋徽宗自己就完成了；那么至于经济基础，这也是他的理想主义，因为他要实现孟子王道乐土、民本社会。《清明上河图》里充分体现了他的治国理念，所以在《清明上河图》里没有皇都气象，只有市井气象。

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　　我们能看到张择端画的细节的地方，包括人物的媚眼，还有算盘珠子，他都画出来了。所以张择端一出手，宋徽宗就非常满意。但是在这里我们要注意一点，就整个《清明上河图》里呈现的这种繁华景象，它是传统的小商品经济，是以消费为主体，而不是以生产为主体的，它是消费型的，是满足购买者消费欲望的，所以它叫小商品经济。所以，我们在《清明上河图》里看到的景象，它不代表未来，但是它代表一个传统社会即将要转型，这是我们要看到的。也就是说在中世纪末期的时候，社会应该往哪里走，怎么走？其实宋朝代表了当时整个国际环境的风向标，大家想一想在1000年的时候，也就10世纪左右的时候，整个西方是一个什么场景，那个时候他们吃、住都很糙的，都是那种场景。到了宋朝，你看到的是那么精致的、可供人们审美的生活方式，这是很了不起的。宋朝已经是一个顶点了。它的审美的生活方式，我认为还是有现代性的，因为它能够满足人性的一部分需求，具有现代性，这就能传承下去。

　　那我就谈谈我看到的细节。我在《走进宋画》这本书里专门写了《清明上河图》。我看到的细节呢，就是两点，一个是从绘画的角度去看，所以我首先要看画家的眼睛。图中所有的细节，无论你怎么去挖掘，都是画家眼睛中看到的细节，所以画家眼睛里的那个细节才是真正的细节。画家张择端，他是宋徽宗皇家画院的画工，宋徽宗训练出来的这个画家的眼睛，那不是我们今天能想到的，所以我是跟着他的细节走，所以他的细节就是我的细节。他怎么写生，他怎么观察，这是一个很重要的角度。