“英雄不问出处”的选秀机制是这群男孩崭露头角的前提，选手的热度、排名与节目受众密切相关。彼时还没有水军控评，晋级不仅靠选手自身实力，也靠观众积极参与，短信作为大众选票的载体对选手晋级发挥着重要作用，在“表演-投票”的过程中建立观众与选手的深度关联和互动，最终在民主、多元、个性、真实等元素的合力下掀起了全民风潮。

　　其实，激起全网打投热情的王心凌也好，在腾讯直播往昔演唱会的周杰伦也罢，这些“文艺复兴”其实与2007届快男的翻红异曲同工，既宣告着世纪之交热闹非凡的文化生产，又直指当下文娱产业的匮乏疲倦。十五年前的选秀主旨是“想唱就唱，唱得响亮”，“我”作为绝对的主语在梦想的助力下不断被放大。而如今的选秀则是“我的梦境等你唤醒，这美丽将要因你亮起”，“我”退居二线，等待资本、赞助等符号所扮演的“你”来挑选，Pick me up！让渡自我主动权的同时也在宣告梦想叙事的逐步破产。“再就业男团”的爆红并非突如其来，他们的寻梦之光都映照着当下文娱行业“自我”的缺失与梦想话语的畸变，他们的出格肆意也调戏着部分流量明星固粉时的拘谨刻板。

　　让观众看到这群往昔的小哥哥成长为如今的小叔叔，是《欢迎来到蘑菇屋》的另一贡献。仅仅三集的篇幅只展现了六兄弟不到48小时的生活片段，却又不止48小时，十五年来的起落浮沉与悲喜酸甜都在其中发酵流溢，现在的他们终于可以坐下来聊聊那些走过的路。就像张远在节目中所说的：“我其实不太想回去。”插科打诨的玩笑话，却也有几分真心。作为国内第一代男团队长的张远享受过万人空巷，也经历过一地鸡毛，在组合最困难的那段时间他只敢睡沙发，因为沙发比床窄不容易辗转反侧。他依然心有不甘，依旧渴望舞台，参加了2019年的《创造营》，在一片质疑谩骂中他登场唱了《侥幸者》，其中的两句歌词像极了十五年的总结自白：“我不是失败者，侥幸地唱着歌；我不是胜利者，骄傲地在高歌。”青春并不是人生天平上唯一有重量的砝码，单纯固然可贵，却不及历经千帆之后析出的纯净真挚动人。

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　　“一夜成名”是选秀的梦幻光环，得者，被追捧；失者，被遗忘。命运馈赠的礼物早已在暗中标好价格，选秀经历是选手们此后人生必然背负的枷锁，选秀舞台于他们而言，既是起点又是终点。享受过万人追捧，又怎能轻易甘于平凡？不红的他们需要直面这种落差。

　　选秀节目给了他们一个纵情欢唱的舞台，多年之后，几人的微博简介依然还是“歌手”二字打头，苏醒的日常vlog也以“老歌手”命名。或凭本事或靠天赋，在这次录制中，蘑菇屋的猜歌环节与围桌夜唱都是对观众听觉的一次治愈，甚至乡间小路上随便的哼唱也悦耳动听。

　　一个人的时间花在哪里是看得出来的，六位都是无修音年代一场一场唱出来的歌手，这十五年中也并未放弃歌唱事业，在听歌软件中稍加搜索便会发现他们对音乐的坚持落实在日复一日的努力中，或在幕后或在台前。正如苏醒在采访中所说，他们所从事的行业经常面临着社会性失业，观众看不到并不意味着他们没有努力。

　　2004年，湖南卫视的《超级女声》横空出世，借着电视、平面媒体、互联网的东风，节目热度扶摇直上，轰炸着观众的感官；同时作为一种文化现象激起众多讨论，“草根精神”“庶民狂欢”等标签都与选秀节目缔结了深度关联。2007年的《快乐男声》是超女的替代节目，在歌唱比赛的基础上，加入了“24小时魔法城堡真人秀”等元素，也正是这段同吃同住同赛的经历让这群男孩结下了深厚的情谊。

　　蘑菇屋有开箱环节，几人的行李都十分家常可亲，他们带着火锅底料、自热米饭、酱板鸭等前来与兄弟们相见。不过王栎鑫和陆虎还带来了吉他，像小朋友舍不得丢开自己心爱的玩具，也像老年人随身携带自己的信念珍藏。节目播出后，哥几个迅速有了热度，在新浪的一次直播连麦中被问到接下来的规划，他们不约而同地提到了唱歌。有人期许疫情过后能为观众开演唱会，有人期待能够再出新歌，或许这就是歌手的自觉与素养。

　　这群内娱“基层明星”的新团综已经开录，近期的人气与热度也算是抚慰了这些年的沉寂落寞。在这个娱乐至死的时代，在这个由资本架起的舞台，哥几个“糊作非为”、纵情撒欢，反而撒出了五分真心五分温情。蓦然回首，原来你们也在这里，还想唱吗？唱！那就再一次欢唱。

　　陆虎近年来包揽不少热播剧的OST创作，可谁曾想到他也因生计进入互联网公司上班？张远在蘑菇屋活泼可爱，可谁又能理解他在《棉花糖》之后多次离爆红只差临门一脚的心酸？当年的冠亚军——陈楚生与苏醒的事业也因合同纠纷或公司雪藏而遭遇停摆。二王的事业轨迹相对平稳，但高潮落幕后也有不少难言的苦楚。面对这样的他们，若我们还在执著歌颂选秀青春，便是对他们砥砺破茧的轻视与辜负。